Afiche del Teatro Espaço en el que aparecen Víctor y Paloma (de seis años). Paulina cuenta que el año 2001 fueron invitados por la compañía de títeres Grupo contadores de Estorias, en su 30 aniversario, a la ciudad de Paraty, Brasil, para ser parte del proceso de creación del espectáculo "Descaminos". Víctor desempeñaba la labor de asistencia de dirección de circo y actuaba como payaso, Paulina se ocupaba de los diseños y construcción de muñecos. Les pidieron realizar una función de payasos para la programación infantil en las vacaciones de invierno de su teatro. Así, nació la compañía de teatro El Faro, Teatro de Muñecos y Clown; y estrenaron su primera obra Alegretto, con la que circularon por pequeñas localidades de Rio de Janeiro.
Capítulo sobre Estefanía Pereira y Colectivo Anilina en el libro "Danza Contemporánea en Chile 2000-20015. Autobiografía de una escena" de Gladys Alcaíno y Lorena Hurtado, Editorial Hueders. El capítulo escrito en primera persona por Estefanía, narra su trayectoria en la danza con mención especial al trabajo de Colectivo Anilina, grupo de danza del cual participó Patricia Campos. El capítulo contiene textos y fotografías.
Texto que transcribe las palabras dichas en un registro encontrado en RRSS. El registro se grabó desde un teléfono celular oculto en el bolsillo de un joven víctima de violencia policial. Contiene los diálogos entre él y personal de carabineros que lo asiste en la comisaría.
Selección de ejercicios dramatúrgicos guiados por Juan Pablo Troncoso. Cada uno tiene una premisa disinta: en el número 1 y el 3 debían imaginar una entrevista; en el primero esta ocurría después de realizar DARK. El número 4 lo escribieron luego de un receso de más de una semana, propuesto por Nicolás Espinoza y Laurene Lemaitre ante lo extraviado que estaba el grupo. Germán explica que ese tiempo estuvo separado de su familia, por lo que hizo una mezcla entre lo experiencial de los ensayos y su vida. El último ejercicio corresponde también a los últimos realizados durante el proceso. En él debían explicar qué era DARK para cada uno/a de los personajes.
Fotografía digital que muestra al director de Colectivo Zoológico Nicolás Espinoza observando la consola de luces de una de las salas del Theater und orchester de Heidelberg durante el recorrido que el mismo equipo del teatro les hizo para que se familiarizaran con él.
Fotografía digital que muestra a algunos miembros del Colectivo Zoológico en el frontis del Theater und orchester de Heidelberg. Ya que la foto fue tomada de noche
Boceto de vestuario, con técnica mixta –lápiz, marcadores y acuarela– del personaje de Lucía de la ópera Lucía de Lammermoor de Gaetano Donizetti. El vestuario muestra una inspiración decimonónica, con un vestudo en tonos oscuros con matices azulados, de silueta amplia y falda de gran volumen, acompañado de un cuerpo entallado con botonadura frontal, mangas largas y cuello alto con encaje. La paleta cromática y los detalles ornamentales sugieren una estética sobria y melancólica, acorde al carácter trágico del personaje.
Boceto de vestuario, con técnica mixta –lápiz, marcadores y acuarela– correspondiente al personaje de la Condesa Almaviva de la ópera Las bodas de Fígaro de Wolfgang Amadeus Mozart. El diseño muestra un vestido de época de inspiración dieciochesca, con corsé ajustado y escote pronunciado, mangas voluminosas con encajes y una falda amplia de gran caída, resuelto en una paleta de tonos grisáceos con delicados detalles ornamentales que acentúan su carácter aristocrático y refinado.
Documento manuscrito de trabajo de Germán Droghetti en tres páginas. La primera detalla la confección de 22 faldas en telas lisas y estampadas, con indicaciones de pretina, embebido y plato, y 22 enaguas de tul en tres capas con distribución de colores por gama —azul, turquesa, verde, amarillo, lila, violeta, fucsia, rosado y naranja—. La segunda especifica la confección de cinturones y pañuelos con medidas y notas para la costurera. La tercera indica la modificación de 10 camisas de hombre de manga larga a manga corta, con muestra en tela a cuadros amarilla.
Boceto de vestuario en técnica mixta —lápiz, marcadores y acuarela—. Se observan tres transiciones de vestuario para el mismo personaje: Nemorino en Primer Acto con disfraz integral de oso de peluche y gorro rojo; Nemorino en Primer Acto sin cabeza del disfraz, con camiseta estampada "Adina's" y pantalón de felpa en ocre; Nemorino en Segundo Acto con la misma camiseta y pantalón sin el disfraz. El boceto se inscribe como una producción de Teatro Universidad de Concepción.
Documento manuscrito de trabajo de Germán Droghetti. Se observan anotaciones organizadas en dos páginas que detallan los 25 cuadros de la obra, con indicaciones de vestuario, personajes, movimiento escénico y recursos técnicos por escena. Incluye bocetos esquemáticos de figurines y notas de concepto sobre los personajes de "El Bien" y "El Mal".
