Correo enviado por Nicolás a integrantes del colectivo ARDE en el que comparte la lista de lecturas que realizó durante el proceso de creación de DARK. Estas son: "El maestro ignorante" de Jacques Rancière, "Introducción al pensamiento complejo" de Edgard Morin, "Entangled, technology and the transformation of performance" de Chris Salter, "Realismo capitalista" de Mark Fisher y "Notas sobre el cinematógrafo" de Robert Bresson.
Fotografías y apuntes del proceso de creación de un bufón. Trabajo de egreso de La Mancha, Escuela Internacional del Gesto y la Imagen. Para el ejercicio de egreso cada estudiante debía dirigir una puesta en escena. Estas fotos fueron tomadas para construir posteriormente un cinturón que el bufón tenía con estas fotos intervenidas por Marcela como pinturas.
Crítica teatral de Agustin Letelier sobre Tragicomedia del Ande. En ella relata distintos hitos de la obra, resaltando el rol de los diversos elementos del proyecto: el diseño, la música, las actuaciones, la dirección. Finalmente reflexiona sobre como el poder y la riqueza enceguecen, a partir de la fábula de la obra.
Critica teatral por Rafael A. Herra de la obra Fuente Ovejuna con dirección de Atahualpa del Cioppo y actores de la Compañía Nacional de Teatro y del Teatro Universitario de la Universidad de Costa Rica.
Recorte de prensa correspondientes a una crítica teatral sobre Bodas de sangre, del diario El Mercurio, fechado mecanográficamente el día 19 de abril de 1987, escrita por Eduardo Guerrero. Además, se presentan unas fotografías del montaje, también de El Mercurio, fechadas el día viernes 10 de abril de 1987.
Recorte de prensa correspondiente a una crítica teatral de María Estuardo, de Schiller, montada en el Teatro de la Universidad Católica de Chile en 1980, escrito por Juan Andrés Piña. La crítica está acompañada de fotografías de Vicente Vergara, donde aparecen las actrices Ana González y Violeta Vidaurre.
Tapa del cuadernillo de cartón piedra color negro con un volante de El Húsar de la Muerte pegado en el centro.Tamaño carta. Se aprecia una breve historia de La Patogallina. El texto está dispuesto como un caligrama con forma de huevo. Tercera carilla del cuadernillo. Tamaño carta. Se presenta un texto que contextualiza la creación de la obra. El texto se dispone espacialmente como un caligrama que forma un reloj de arena. Cuarta carilla del cuadernillo. Tamaño carta. En ella se presenta un breve texto que da cuenta de qué trata el espectáculo de El Húsar de la Muerte. En esta carilla se presenta una fotografía como acompañamiento del texto. Cuarta carilla del cuadernillo. Tamaño carta. En ella se presenta una lista con los actores, músicos y técnicos que foman parte del espectáculo. Sexta carilla del cuadernillo. Tamaño carta. En ella se plantean los requerimientos técnicos del espectáculo. Se acompaña además de una suerte de tarjeta de contacto de Luis Reinoso. Séptima carilla del cuadernillo. Tamaño carta. En ella se explicitan los requerimientos técnicos del sonido para la ejecución de la obra. Acompañan como elementos gráficos un mapa de la disposición espacial necesaria para el montaje y una fotografía de la banda. Octava carilla del cuadernillo. Tamaño carta. En ella se describen los requerimientos técnicos para montar el escenario que el montaje requiere.
Documento de 12 páginas. La primera es una tapa de color café con un timbre. Desde la segunda página, se hace una revisión cronológica en la que Sergio Zapata describe brevemente, con letra manuscrita, sus trabajos y colaboraciones en las artes escénicas, entre 1959 y 1993.
